好的奇石在今天已炙手可热，除了偶尔在藏家和石展上可一睹芳容外，私下已不多见。收到好的奇石如何去欣赏、评价，可能各人有各人的道，但其中必定有一定的道理。赏石以自然为最，保存全自然神韵的赏石欣赏价值最高。我认为天然奇石的最大要点在于同类石种中的稀缺性，这一点正是玩懂赏石的关键窍门。什么是稀缺性：稀缺性就是以自然之力最难塑造的，而与人的视觉感受和艺术审美观点最能融合的天然神韵。
        今天主要讨论灵璧石，我们就先来讲讲灵璧石的稀缺性。我认为四面可看是灵璧石最稀缺的要素。明代“素园石谱”中已有评价，称“有得四面者，多是石尖”，何谓“石尖”？就是指其精贵罕见，可见在明代盛行的赏石风尚中已将此作为重要的赏玩标准。
        这里我们不妨从成型机理方面来分析四面可看灵璧石有什么与众不同的意义： ① 四面可看表示这枚奇石在自然界中已得到滚动和磨砺，不但是活的而且是完整的，经过自然风化而表现出石肌特殊； ② 面面交界，细腻润泽，是自然界经过长期冲击留下的痕迹； ③ 一定是表层石（或曾经是地表石），才能全方位地历经大自然日晒雨淋的洗礼，凝萃天地之精华，造就其特殊的质地与质感； ④ 自然孕育的外形，变化万千且大小适中，成就了灵璧石不朽美名。
        另外，灵璧石的固有特征也使其能享誉“天下第一石”的美名。
        灵璧石的硬度一般均在摩氏6—7度，坚固稳实，有分量感和温润感，保存性高于其它石种。此为坚贞美。
        灵璧石在大自然的鬼斧神工作用下，天然奇秀，妙趣横生，大则高广数丈而不失灵动，可置于园林；小虽尺许却不乏气势，可供于厅堂斋馆，此为灵璧石的造型美。
        灵璧石表面沟壑交错，气韵苍古，色浓如墨，此为灵璧石的石肤美。
        灵璧石石质细腻，坚如贞玉，叩之有“玉振金声”，此为灵璧石的音响美。
        那么是不是只要是地表灵璧石都是好观赏石呢？答案显然不是那么简单，任何好的观赏石的最大亮点还在于“神韵”。
        比如《天鸡（机）》作品中的这枚奇石可谓是象形石中难得一见的精品，其石皮苍古，肌理丰富，纹路清晰，且立体成型，前后左右皆可欣赏，富有动感，再加上生成奇巧，主题鲜明，传神到位，这就具备了好石头的所有条件，接下来的工作就是我们用艺术的眼光去创造底座的问题。
        当我触及这枚奇石的瞬间，一个灵感油然而生“此物只应天上有，得石者当识天机”，于是决定以云纹作为底座的首选纹饰，思想上已开始神游，虚实动静也在构思。传统赏石底座讲究比例协调，奇正相存，主宾相从，包与不包，露与不露，均要用一定的技巧与工艺来反映，工太繁则滥，工过简则不精，疏密相间，顺势而造才能突显神韵。其底座深浮雕的云纹回旋成涌动的云焰，有如上界无所不在的慧眼，洞悉世情百态，使原本作为支撑的底座具有了超乎想象的神韵，一动一静、一虚一实，欲扬先抑，巧夺天工赋予了整组作品深远的哲理。仔细看现在的作品，恍惚间这变幻莫测的云纹衬托着这神的造物，隐喻出神秘的天机......
        又如：《春江水暖》，灵璧石质优形美，纹理变化丰富，形象生动逼真。此为早期的表石，饱受风沙洗礼，表皮呈现出独特的魅力，无需任何保养，只要上手一盘，就有非常到位的包浆；又因其造型完整，四面可赏，作者一眼便抓住其酷似回头雏鹅的憨厚动感，特别设计出水浪形底座。布局时，作者将鹅首部分的浪花纹渲染夸张得高耸密集，而鹅尾部分又趋于平缓流畅，同时将正面部分浪花移开，使人仿佛能听到红掌拨清波的划水声，并感受到其腹下轻盈托力，生动细腻地将雏鹅憨态可掬、悠然自乐的神情释放出来。在雕刻手法方面，此座则完全延用了清代苏派深浅浮雕的技法，工艺精湛，将水浪的纹饰表现得十分传神而富有韵律，从而将赏石作品的精髓表现得淋漓尽致，此件作品可称为一件构思巧妙、技艺高超而奇石本身又有很强艺术感染力的赏石作品。
        又如《气润千秋》古灵壁，典雅恢弘的气场是其最突出的特质，让人一眼就被雍容的气度、灵秀的内涵所吸引。这枚奇石也是地表石，石皮苍古，包浆老结，淡雅莹润的珠灰底色上隐嵌着暗红色的细筋，如脉络般贯绕于石体周身。整枚古石虚怀若谷，意韵连绵，端庄娴雅，承载着古人对赏石迷一般的理解。此石底座简洁典雅，座口嵌石处柔和流畅，整体风格舍弃了一切过度的修饰和雕琢，以最质朴典雅的突乳来强调一种古典的美。圆润的突乳看似随意的分布，但却恰到好处地呼应了奇石的虚实平衡，奇正相存，饱满敦厚的底座淡化了石体本身在厚度上的略微单薄，细致的腰线突显了底座本身的细腻感，整件作品气韵相融，古意盎然。
        通过这么多年的不懈追求，我对灵璧石赏石精品的理解可归纳为：形美；韵足：座到位。无论是古代赏石还是近、现代赏石，形总是最直观、最重要的。称得上精品的灵璧石往往可以从多角度观看，是同类石种中的集大成者，是真正的凤毛麟角，是令广大具有艺术眼光的收藏家共同感兴趣的石中精英，而且所有的石种都应该能出精品。但精品赏石的比例在石种方面并不平衡，这也是相当重要的。灵璧石等传统精品一般出在 30—80cm 之间，这些与石的成形条件有关。当精华凝粹于一定的体量时才适合把玩、收藏，视之为宝。
        韵足：是每个作者对奇石艺术感染力的理解能力，既是一种天赋，也是一个不断学习、积累、领悟、提高的过程。座之美则是令精品观赏石成为“宝贝”至关重要的外加因素，赏石的文化内涵是要用底座来诊释，只有在精美的底座衬托下，才能最大限度地让人们享受到赏石艺术的意境美，从而激发起人们对赏石艺术的热爱，视之为宝。在这方面，我对赏石作品创作的理解，可以用“发现、创作、实践”来概括。
        发现——从轮廓、造型、质感、色彩、纹理、完整、稀有等方面评价奇石。奇石在发现的初期，我们无非从一些外观的角度来衡量优劣等级，而这只是最初步的印象分，奇石真正的内涵底蕴，要靠我们深人地发觉和解读。
        创作——就人们视觉效果的角度，以整体的创作构思去突出重点，最大限度地表现奇石之美以及不可言传的神韵。通过创作将奇石蕴藏的内在灵气进一步发掘表现出来。
创作需要依靠创作者的艺术素养和文化底蕴，同时也反映了创作者对赏石理念的深刻理解。为了追求艺术与自然的和谐统一，我们在创作时一定要突出重点，最大限度地表现奇石特殊美的一面、不可言传的神韵一面，决不能让赏石精品在手里埋没。
        实践——是将发现、创作的主题意念及发现者的价值观落实到赏石作品的过程，这个过程反映出赏石家把握形式、风格、空间尺寸的设计能力以及工匠艺人的功力，精湛的底座赋予奇石以生命。底座创作作为外加因素，对提高赏石品位至关重要，有时甚至是最具魅力的。上底座我们可以用“创作”来表示。底座创作要遵循“巧夺天工、顺其自然”的原则，创作前构思要清晰，美学讲究虚实、平衡、动静、稳险，追求“似与不似、不似神似”的创作意境，赏石上座是一门艺术，这门艺术的作用就是将奇石的最佳观赏角度表现到淋漓尽致，并弥补奇石局部可能的不足，以达到源于自然而高于自然之意境。我在表现赏石作品时，竭力继承传统赏石文化之精髓，追求卓越的艺术价值，以达到源于自然而高于自然的境界。赏石作品完成后，我们还应该，广泛交流，从多角度对赏石进行品评玩赏，以此来鉴定创作的是否成功，并通过赏析对赏石的理解再度升华。
        最后谈一个升值的问题。玩哪种奇石升值，我认为与艺术价值以及文化价值有关，而与具体什么石种关系不大。任何优秀的赏石的价格飘升都是有其历史原因的。传统赏石钟情于灵璧石的“瘦、皱、漏、透”以及“音韵、风骨、气势”等特质，偏重于形；而现代赏石钟情的大化石、水冲石的“色、质、纹、趣、巧、雅”以及“包浆、品相、神韵”等，则更重于色，没有谁高谁低。以灵璧石为例，能升值的灵璧石必然是具有艺术价值的地表奇石和形态特征非常到位的灵璧石。我们期待通过投资得到升值的应该是那种艺术精品，千万不要盲目跟风，认为现在什么石种好卖就是什么有价值，那是做买卖。只有当我们能真正解读奇石“神韵”的时候，艺术享受和价值回报才能得到真正的统一。